李娜：伏于古塬的雷江

古代文人雅士多以居士自称，如李白自称青莲居士，欧阳修自称六一居士，苏轼自称东坡居士，还有香山居士白居易，易安居士李清照，柳泉居士蒲松龄……我所认识的年轻书法家雷江在其书作落款处则赫然直书：伏塬居士。

这个不俗的别号引起了我的注意，因为雷江还很年轻，一个如此年轻的书法家能有“伏塬”这样的心态和境界是很不容易的。塬，是中国西北部黄土高原地区特有的地貌，也可以说是三秦大地的象征，雷江多年来蛰居僻远的终南山下，读书养性，涵泳墨海，可谓深谙“伏”之妙理禅机。须知：张扬易，潜伏难；走马兰台易，韬光养晦难；诸葛亮躬耕南阳，姜太公垂钓渭水，莫不为“伏”；然而只有“伏”的功夫足够扎实，来日才能拥有无限广阔的天地。

昨日得闲，与一朋友同访雷江，进门便看见“伏塬斋”三个古朴稳健的大字。在我们欣赏四壁悬挂的书画时，雷江微笑着泡茶，请我们落座。“这些书法和国画都是您的作品吗？我之前只见过您的书作，没想到画也相当不错啊！”朋友有些惊讶，“而且很早以前就看到你的行书很好，怎么现在你又写起楷书来了？”雷江说：“画画是我习书之余的消遣，多作以大段书法补款的文人写意作品；至于楷书，我向来认为写好楷书是很难的，楷书从唐朝时期已经基本成熟，从书法家的角度来看，唯有创新才有生命。一幅作品除了要美观，还要耐人寻味。也象草书一样，要有自己的创意，写出个人的风格，情感，思想等，这些专靠临摹是远远不够的，对书法家的要求是很高的。所以自唐以后写楷的名家甚少，这是主要的原因。我想多写几年楷书，把基础打的更扎实些。”

闻听此言，我不禁莞尔，雷江果然不愧“伏塬”二字，他能以学识为大海优游其间，将素养做靠山依仗其厚，养精蓄锐于书斋，笔耕砚田度岁月。作为一个年轻的书法家，他勤勉安静，以深厚的文化积淀来弥补生活历练的不足。幸哉，他生于传统文化底蕴深厚的陕西合阳，毗邻近代著名的民主革命家、诗人、书法家党晴梵先生，受其影响颇深。他的家族亦是诗礼书香之门，代代皆有才人出，雷江从小便随伯父雷鸿昌先生学书法，又得家族前辈雷珍民主席悉心指点，路子很正，少走了很多弯路，再加上勤奋和颖悟，他走的比别人快、比别人远就不足为奇了。难能可贵的是，他不骄不躁，才名盛名美名并没有令他淹留在繁华热闹场，远离尘嚣的伏塬斋始终是其至爱的“伏”地，读书临帖，浸润广博，有如达摩面壁，苦心孤诣，由此心慧灵聚，日显其成，大胆突破，自成风格，使得他的书作更有了厚实之感和率真之气。他在中学时期，行草就颇有所成，令很多前辈大家刮目相看，同时他亦不辍楷书之功，每日临习，未尝稍怠。无论行草还是楷书，乃至隶篆以及以书入画的国画作品均呈现清新之风，有着春笋出土忙的朝气和生机，又有万千新竹笑春风的自信和从容，以自然之气、文心雅韵令人称赏。

陕西这块浑厚的黄土地孕育了博大精深的传统文化，千百年来名家辈出，文人墨客实在是太多了。实事求是的说，我还是第一次给年龄这么小的艺术家写评论，总觉得但凡够得上“艺术家”这个称号的，多半年长历丰，照常理忖度：一个八零后的年轻人，即便投身艺途，目前也处在初学阶段，有多少可写的？可是在我看了他的作品之后，不禁为之前的想法而感到惭愧。所谓“江山代有才人出”、“丈夫未可轻年少”，雷江对艺术的追求与表现彰显着年轻一代的勃勃生气和郁郁灵气，饱含着超越世俗、空明清纯的心灵追求和精神境界，自有邈远之意境，丰盈之气象。现在还很难说他将会达到了怎样高的成就，因为年轻人有着无限的可能性，“少年人如长江之初发源”，雷江又懂得“伏”、擅于“伏”，来日“江出伏流，一泻汪洋”，未可挡也。