奇姿纵横又一家--茹桂书法艺术简析

“书道妙造本无形，娱魂快意总关情。思抽天际云影外，笔洒回肠荡气中。”这是茹桂论书诗中的一首，读罢这首激情乍泄、回肠荡气的诗，我们不难体味到先生是以抒情的态度、丰富的想象力和美的笔墨在抒发着美的情愫和理想。大家也一定会想起他那骨气洞达、典雅热烈、清雄劲健、气象腾卓和贯射着一脉诗魂的草书。

“奇姿本自规矩出，纵横分明法度余。”此言不虚。这里我们不妨引入两个饶有趣味的掌故，也许对解读茹桂教授的书法艺术更有意义。一次偶然的机会，我在茹先生家中见到他早在1961年为学生上古典文学选读课的手稿，其正文全部用毛笔蝇头小楷写就，字字法严骨正，颇见功力，写到注释及讲析处则夹杂着蚊头小的行草书，酣畅遒丽，笔劲情闲。从这些手稿里我们不但看到老辈学者严谨的治学态度，深厚的文史学养，也让人明白了先生之所以能将草书线条提炼到如此境界的原因。另一件事是我有幸在茹桂先生处见到一幅长达5米多的陈眉公草书诗卷双钩本，线细如发，丝丝不苟，精微无遗，原作用笔的方圆转折、徐疾顿挫、浓淡枯湿、交搭扭结，甚至神采风骨全都用双钩线描的方式反映得毫发无失。他并作一篇序文，写到：“余展玩数过，爱不释手，为加强视觉记忆，深化感知，并自药荒率之弊，遂临灯钩摹至达旦，以聊存一格，实可谓笨雀之功也。”这是先生当年自勉之语，也是自谦之辞。先生所说双钩此作为自药荒率之弊，透出对书法艺术无比的精诚和挚爱。时至今日，先生每仍以此语作为其救弊之良药，以警策自己勤勉奋进。其实，这样的钩摹本先生平时已积累近百本，凡经手寓目的名迹佳拓，先生都一一认真研究学习，而这种细致、全面而深入的双钩榻摹也是他所最力行的。

曾求问先生书法之道，先生应声说：“把思想、灵魂放在高处，把审美放在内心深处,除了创造美,其它一切都是准备，都是手段。”的确对于书法，先生追求的是一种审美深度，它超越了技法的层面，达到了畅情达意，技近乎道的层面。他的书法——尤其是草书，骨气洞达、真力弥漫、清雄爽健、典雅热烈、灵宕生姿；在秉情挥洒中擒纵收放、刚柔吐纳、动静开阖，那线条的跌宕飞舞，飘扬洒落实质上是性情和美感的流动，营造出一个有情致、有意味的艺术氛围。再细加品读先生草书的结体造型，对称中有错落，均衡中见参差，独立中含顾盼，排布中兼空灵，让你在和谐而有变化的戏乐中寻求一种趣味与感觉，精神为之一爽。加上那线条刚中含隽，秀中见骨，爽达酣畅中暗藏着拗拔生涩，更显得真力弥漫。先生每又以反其道而行之又复归于道的铤而走险的方式使笔,中偏侧逆随势而用。有同学问其究竟，他幽默地回答：“要得妙，三分不合道。为人要正，艺不厌诈。”是的，只会用一面笔，只会造正势不会造拗势是有悖于草书用笔的辩证法的。先生每喜欢引用古人书论中所说的学书须经四遍功夫：一遍正脚手，其次得形势，再次加遒润,最后兼拗拔。先生真可谓以身作则，能精善用，兼蓄并收。其草书中的拗拔之气也与他擅写诗文和篆隶书体有关，因而理法互通，在用笔中融贯了篆籀笔意和诗意的用度，从而激活传统，使他的草书平易而奇崛，严紧又松活，生涩与畅达、妩媚与苍健得到了审美的统一。

在长期艺术教育和创作实践中，茹桂始终将艺术格调和境界放在很高的地位。“广博的文艺修养与全面的智能结构，独立的人格与风标,实在是书法家成功的基石。有至刚、至正、至灵之气蕴于胸中,才有崇高、壮美、潇洒、磊落的书艺产生。灵魂、襟抱与艺术风骨、气韵是成正比的。历来书论多强调‘当于书外求之’和‘字外之功’，轻蔑浅薄、狭隘与徒弄笔墨。书法家与写字匠之别，与此判然。”（《书法十讲》）这是茹桂先生追求的书法之境、人格之境，也是他的夫子自道恰当的写照。

（西安美院书法教育中心副教授，书法学博士  贺文龙）