散尽家财守护民间瑰宝

王勇超耗费２０多年的心血，倾其数亿家产，抢救和保护了三万多件民间文物。本报记者走近他和他创建的关中民俗艺术博物院――

　　“这些民俗艺术品是老祖先留下的文化，它们就像我的娃一样。”

　　“千说万说理，绝不能看着这些艺术瑰宝被人砸烂而置之不理。”

　　“如果我们再不做好民间文化抢救工作，几百年后，我们的子孙会骂我们。”……

　　王勇超用关中人特有的憨劲这样说，这是他的肺腑之言。

　　王勇超自上世纪８０年代中后期至今，累计投资近４亿元，抢救性地收藏和保护民居和民间文物３３６００余件（套），并收集整理了大量的非物质文化遗产，建立起关中民俗艺术博物院，自任院长。今年５４岁的他是第十一届全国人大代表，享受国务院特殊津贴专家，去年被评为“陕西最具文化影响力人物”。今年４月下旬，他当选为中国民间文艺家协会副主席，本报记者慕名前去采访。

　　八千根拴马桩被誉为地上“兵马俑”

　　在西安市长安区的终南山下，有一片占地５７１亩的明、清建筑群，百余棵百年以上古树点缀在院落间，显得分外清幽雅致。这里就是关中民俗艺术博物院。和西安其他景点展示的上层社会的殿堂庙宇文化不同，这里主要展示的是普通老百姓的文明。

　　砖雕的屋脊、几吨重的饮马槽、镂空木雕的家具、古朴的戏台……在关中民俗艺术博物院，可谓宝物大全。其中，８０００多柱拴马桩最引人注目。这些最能代表关中风情、关中文化历史拴马桩，原来是过去乡绅大户等殷实富裕之家拴系骡马的雕刻实用条石，常栽立在民居建筑大门的两侧，不仅成为居民宅院建筑的有机构成，而且和门前的石狮一样，既有装点建筑炫耀富有的作用，同时还被赋予了避邪镇宅的意义，人们称它为“庄户人家的华表”。

　　这些拴马桩高低不一，低的只有１．５米，高的３米以上。最让人叹为观止的是不到一尺见方的桩头雕塑，千姿百态，惟妙惟肖，有人、有兽，有的愁眉不展，有的喜笑颜开。这些如今民间已经很难寻觅踪迹物品，是这个民间艺术博物院建成的起点。

　　１９８５年，王勇超在西安一个建筑安装队当队长，由于他重质量，讲信誉，赚了进城后的第一桶金。１９８９年，他就在书院门开了一间字画店。从那个时候起，他就开始了一手干工程，一手干文化的生活。

　　一个偶然的机会，王勇超在渭北地区发现很多做工精美的拴马桩上半截都被锯掉了，被南方人收走了，下半截还留在原地。他十分感慨，这些流传了几百年甚至数千年的东西怎么能被这样破坏呢！询问后得知，好的拴马桩一个卖３００元，普通的能卖２００元，他当时就告诉当地群众：“只要你们给我保护完整，我给你５００元，６００元。”老百姓会算账，都争着卖给他。

　　听说王勇超要收藏石桩、门墩等民俗用物，身边的人说王勇超“犯傻”。但王勇超主意已定。他心中有一个朴素的观念：先人留的东西，不能破坏，要珍惜，要珍藏。众人被他说服。随即，王勇超的公司有３０个人被抽调出来，分为６组，开始对渭河平原上的８个县的拴马柱和石刻进行地毯式探查和收购……就这样，至今他已保护了８６００多根形态各异完整的拴马桩。

　　散落民间的上千间老房被他迁来

　　“起初，我只想收三五十个拴马栓，可随着收藏数量的增加，越发认识到每一样民俗作品，都有深厚的历史沉淀。这些文化遗产一旦消失，不可再生。我的藏品数量越来越多，门类越来越多。先是拴马桩、饮马槽、石门、上马石、木雕门窗、家具，后来整幢整院地收藏老民居。”王勇超这样说。

　　在四处收集文物时，王勇超发现了渭河流域的几个地区明清时代的老房子。造型独特有些还有名人居住过；木制窗棂雕刻精美，韵味古雅。

　　许多人认为，这些老民居太土，都是破烂。开发商也认为，这些老民居给个人带不来一点经济效益，只有拆了，重新盖高楼大厦，才能发财。

　　王勇超却不这样想。他在看了一段前美国国务卿基辛格参观北京天坛的报道后，受到触动。基辛格说：“以我们的技术，我们完全可以再造一个天坛，可是，我们无法再造一片几百年的林木。”这段话让王勇超深思，如果我们再不做好民间文化抢救工作，几百年后，我们的子孙后代就会骂我们。

　　文物可以收集，但如果窗棂桌椅离了原来的房子这一母体，自然就失去了其应有的整体文化氛围，何况，这些房子自身乃是最为整体而系统的文物。于是他决定把这些房子买下来，然后画出图纸，再一块砖一块瓦地标上号码，然后拆掉，装上车，拉到城里，再按照图纸和号码进行复原，保留了房子原来的模样。

　　就这样，４０座院落，３００多栋、上千间房屋就这样乔迁新址――关中民俗博物院。记者看到，在每间老房子大院门口，都有一块石碑，上面刻着主人生平，方便游人观赏。如其中一块石碑是这样写的：闫敬铭（１８１７――１８９２），清代陕西朝邑人， １８８２年任户部尚书，１８８４年授东阁大学士……宅院原址陕西朝邑，始建于清咸丰年间，为两进两院式……１９９７年开始，我院经多方查考，从其后人手中征购保存下来的房屋构件及砖雕、石雕、木雕，至２００４年依其族人提供的原貌照片和原址测量数据及构件实际尺寸，在本院复建。

　　在这里，一栋栋老民居的每一扇门窗，都尽情地向众人叙述一个家族的兴衰，无声地告诉后来人祖先的文明；在这里，这些已经经历了数百年风雨的房屋从此安心地找到了一个归宿，不用再担心风雨莫测的未来。

　　对话王勇超

　　抢救遗物是为“把根留住”

　　记者在关中民俗艺术博物院采访时，王勇超院长全程陪同解说，如数家珍。当他在注视着这里的一草一木一砖一瓦时，当看到游客在认真地端详宝物时，他的脸上总是露出会心的微笑。参观行走间，记者和他展开了对话。

　　记者：要建立起一间民营博物院不容易，您是怎么克服重重困难的？

　　王勇超：起初，收来的石雕临时放在长安区郭杜镇一个厂房里，随着数量的增加，无处可放。这些东西，如果没有一个妥善的保管处，被毁坏了，那就是千古罪人。２００１年，最终在终南山下征了５００多亩地。经过一番波折，２００２年６月２５日，成立“关中民俗艺术博物院”的申请终于获批。每年，博物院建设性投资和日常维护需要３０００万元到５０００万元，但门票收入只有１０００多万元，每年至少需要再贴进去２０００多万元，压力很大。

　　记者：您有没有后悔过，还会继续下去吗？

　　王勇超：如果当初拿这些钱来搞房地产，挣十几个亿甚至上百个亿，肯定没问题。然而，我投资民俗艺术文化这一块，基本上没利润，幸亏政府对这事比较认可。之所以一直这样坚持，是因为我在承担社会责任“把根留住”的同时找到乐趣。对于这些民俗艺术品是否在收藏中慢慢升值，那是另外一个层面的事情――如果想挣钱，咱不会做这个。儿子是北京理工大学毕业的大学生，他结婚时，没有汽车，没有豪华的别墅，我们家住的是普通砖瓦房，这让很多人不可思议。但我认为，只有得到全社会的认可，才更有意义。

　　记者：博物院在抢救保护物质文化遗产的同时，更加注重非物质文化遗产的保护传承，我们看到，首批入选国家级非物质文化遗产名录的华阴原生态老腔、老腔皮影戏和碗碗腔皮影戏，在院内长期展演。今后，您希望得到哪方面的支持？

　　王勇超：在“十二五”时期，国家有关部门应因势利导，在非物质文化遗产项目丰富和集中的地区，加快建设一批国家级非物质文化遗产生产性保护示范基地，更好地推动文化遗产保护与经济社会协调发展。