杨惠珺：孤独的守望者

杨惠珺，陕西眉县人，2001年毕业于西安美术学院油画系，获油画美术学硕士学位。现西安科技大学艺术学院副院长,副教授职称，教学外主要从事架上绘画,西安保利公司签约画家，现居长安。 

原本贴在QQ群里的绘画作品，我很少看的，多半都是不入流的画家或者学生仔的涂鸦之作。偏偏第一次见到杨惠珺的油画，就是在QQ群，想不到浩瀚网络里竟然还藏了真英雄，不仅令我对网络群体有了更新的认识，更令我对艺术家采用这种方式感到新奇。

多半画家到这个年龄段，很少会把时间空闲在网络上，更别说每日写博，在群里发自己的作品图片。因为大半的原因是他们对网络十分生疏，对网络营销更是毫无概念。

不禁对杨惠珺产生了强烈的好奇。之所以如此好奇，更多的原因是他贴过来的油画作品干净利落，有明快的色彩和舒畅的意趣。别说在群里鹤立鸡群，即使在当代青年油画家中，也算得凤毛麟角。

在杨惠珺的博客，散落着他大量的油画作品，基本都是风景写生，却又不完全等同于写生，在画面里已经凝结成个人独特的语境。哲学求真、道德与宗教求善、艺术在二者之间求和谐的美，也就是艺术精神的追求。譬如空灵和充实。看得出来，杨惠珺力求追逐冰清玉洁、脱尽尘滓的真意境。

静观万象，唯有与景物直面相对才能深刻感悟其内在的空灵，心无挂碍的与天地对话，于静于动自有一番真性情。在大自然中，他反复的寻觅令他激动万分、热烈而激情的山野乡村的静谧与空灵，似乎唯有这样，他才能更真实的与自然共舞，与心灵对话。

多年来，他行走在路上，以一个艺术实践者的姿态注重内心的感受，不为高科技发展下的快节奏生活而改变，他以坚毅守卫的艺术态度悄悄地改变和左右着人们对写生的看法。在这思维异常活跃，创新整日被提上议事大厅，新产品不断的推陈出新，旧产品迅速淘汰的快餐文化时代，很多人被物质享受诱惑离真性情越来越远。而他宁愿以一种被大多数人“鄙视”的绘画方式，避免沉浸在现代文明的泡沫快感中。

走过一山又一寨，杨惠珺的艺术才能被充分发散开来，他的油画作品忽如一夜花开，摈弃了欧洲油画的写实意味，融入了中国绘画的语言和意境，以极写意的方式畅谈山地间，令人耳目一新。有人说，这大有吴冠中之风貌，结合国情文化在作品里进行了“中国式改造”。而我要说，这或许是千百次蝶变之后的“中国式创造”！

看过很多次杨惠珺的作品以后，我们终于在蓝田的山风中相逢。彼时，天色瓦蓝，四野金光灿烂，秋收的季节，有太多美丽丰厚的颜色堆积在红土地的青山绿野间。杨惠珺站在马达思班的井宇一角，戴着一顶长檐帽，手里拿着油画笔，眼睛在不远处的山麓和眼前的画布来回逡巡。走近了看，竟然是工地上的蓝红条纹布和红色拖拉机。画面干净凝练，没有多余的笔触，更没有琐碎的颜色，更没有旁枝末节的细小情节。干干脆脆脆的几笔就腾挪出一架待运的机器，迎风招展的蓝色条纹布在蓝莹莹的天地间有着静悄悄的绽放着美丽。

我不禁又看呆了。

画上的景分明是眼前的景，又分明不是眼前的景，被高度概括了洗练了的画面有种说不出的宁静。谁说这是完全的写生呢？而这又分明就是写生。我忽然以一种醍醐灌顶的方式解悟了写生的真正意义。大自然所能带给你的最直观最真切的感受，扑面而来，却完全没有琐碎的细节，他以自己的表达方式完成了再创造，并对人与自然的和谐进行了深层次反思。

作为一个画家，杨惠珺曾经以为自己是孤独的守望者，以固守的方式坚持着写生这种传统方式。在蓝田，他忽然发现原来有这么多的志同道合者。面对鲜活的自然景物，这群画家燃烧着无尽的激情，自然以极具感知力的方式席卷了他们所有的痴迷，杨惠珺说，这个时候的自己，往往忘记了困倦，忘记了寒冷。在整个写生的过程中，杨惠珺感觉自己的心灵随着笔端的涂抹不断被净化，世间万物的烦扰仿佛都随风而去，四野，唯有撼动人心的静悄悄的美。

于是，开始有理由相信，写生作品里的生命力无可替代，成为杨惠珺最鲜活的一种艺术方式，2011年的秋天，他带着妻儿在秦岭山边写生，注视着他的是阳光、蓝天、白云。一间农舍的后院篱笆内，一簇秋菊在阳光下和微风中摇曳、绽放。他深深的被打动了，这种生机勃勃绝不同于公园、花房中的花朵，它生长在杂草和枯枝中，互相缠绕、相互簇拥，好似他与妻儿的爱，好似他与绘画的爱。

自小习书法绘国画的杨惠珺，浸润在三秦大地丰厚的周唐文化里，虽然有一天选择了油画这种材质来诠释对生命和大自然的热爱，然而骨子里弥散出来的中国画精神根深蒂固的影响着他的艺术生命。在他的画里，你鲜见对细节的纠缠，他大刀阔斧，以极抒情的方式写出寥落秋意，写出蓬勃春情。以他的话来说，时代再怎么变化，我们骨子里流淌的中国情是不会改变的，我们血液里弥漫的气韵与意境的情趣也不会变。如何与西方油画对话，唯有守住自己的审美标准。

从来都说文化与艺术分不开，彼此相携互相包容，杨惠珺很早的时候就知道了这点。他常常在一天的写生结束后，写下点滴的感悟，有时是对艺术的阐释，有时是对景色的回味，有时是对人生的畅想，这么多年，他的文字亦可结集。在一篇博客里，他这样写道：“泉水，不足以抚慰整个世界/那些稍显苍老的绿，不再浓情蜜意，微风扶摇/一切都在悄悄地，不为人知的进行/栗树背后的光，艾草滑过的土丘，过客丢下的背影/安卧在秋阳里的斑鸠，灰雀/与不尽唏嘘的妄想，凝视中混沌的欲望/消隐中的事物，全部游进时间的黑洞/一阵风，将成吨的落叶吹出雄关漫道/秋天，又是秋天。”

“阴雾中的秋野到处是秋收后的色彩，刚翻新的土壤、还未锄完的黄绿色豆草地，田地里悠闲地小牛、远处晨雾中的山坡、树木、田野，一切都融为一体含蓄而丰富。近处的树木色彩也失去了夏日那浓郁的绿——这就是丰富、微妙、生机勃勃的秋野。”这样的景色，即使想想已经绝美，雨后的山村里透些凉意，偶尔又飘些雨星把屋顶、树木、花草刷洗得干干净净。杨惠珺坐在农舍的屋檐下撑起画箱，心一下子也清凉了，闻着花香和泥土，自己早已融入这山村小院的幽静之中……